■.王家卫——秘密与谎言的追随者？
《花样年华》是香港导演王家卫又一力作，该片的制作人员包括王家卫的老搭档摄影师杜可风（Chris
Doyle）和美术指导William Chang。为什么王家卫总是特别关注60年代的故事？在下面的访谈中，王家卫会向你解释拍此类“秘密与谎言”交织的影片初衷。
问：能否为我们谈谈这部电影的情节设置？
王：影片故事发生在60年代的香港。张曼玉和梁朝伟是邻居，他们发现各自的爱人有了婚外情。这部片子主要描写两人试图找出婚外情发生的原因。对我而言，这是一部“另类”的影片，我还是第一次处理婚姻题材，而影片中人物性格也比较成熟。
问：《阿飞正传》这部影片也是关于60年代的故事，你为什么特别关注这一时期？
王：我喜欢这个时期，虽然那个时候我还很小。这部片子反映了那一时期香港社会大量存在的谣言、谎话和蜚短流长。60年代，我们还能和我们的邻居相识谈心，而现在我们不会再这么做。（王家卫1958年在上海出生，后随父母迁居香港。）我们把电影的背景安排一个上海化的社区，人与人能够彼此相识，每个人在人前都竭力做到高尚体面，而总要尽量掩盖生活中阴暗的一面。梁朝伟和张曼玉在影片中演对手戏，他们不得不假装什么事都没有发生，虽然他们终日生活在痛苦中。
问：你是否受香港60年代的“家庭”片的影响？这类影片通常纠缠于“秘密与谎言”。
王：不，应该说我受我个人经历的影响更大。我还是一个孩子的时候，身边的叔叔、阿姨看起来都非常体面高尚。但在背后，我们却常常听到我们的父母说他们的闲话。我被这个故事吸引的一个原因就是我希望能够重现当时的这种氛围。
问：香港现在已经找不到什么古老的建筑了。这是否是你选择泰国作为外景地的原因？
王：是的。在香港已经很难找到60年代的建筑物了。我有一部电影《2046》在泰国曼谷拍摄，当时我就意识到我们可以在那里重建60年代的香港。此外，我们还在别的地方取了一些景。
问：在电影《春光乍泄》里，你拍布宜诺斯艾利斯就好像在拍香港，你把注意力放在那里的小巷上，而忽视了那个地方的拉丁风情。但在这部影片里，你显然把曼谷当成了香港。
王：是的，在电影《春光乍泄》里，我们希望在阿根廷创造出一个香港，而且也希望观众能注意到这一点。但这次，我们希望观众认为，曼谷就是香港。
问：从故事梗概来看，这部影片的结构要比你以前的影片严谨。你常常在你的剪接室中构建故事，但这次，你的工作恐怕并不容易。
王：是的。这次我们有许多故事结构要进行编辑。这部影片的情节主线比我以往的电影要鲜明得多。一方面我们希望把影片拍得更抒情一些，而另一方面，我们也希望影片的故事能吸引观众。
问：我还想知道你和摄影师Chris Doyle是怎样处理这部影片的画面的，是否像《堕落天使》或《春光乍泄》里的手法？
王：不，不一样。我们在这部影片追求一种很古朴的风格。我们没有采用新式的手动摄影机，Chris只做了一半的摄影工作，因为他还有别的事情要做，所以我请了另一位摄影师来完成其余的拍摄工作。
问：同时拍摄《2046》和《花样年华》两部电影是否很困难？
王：是的。这就像同时和两个女人谈恋爱，当我们为《2046》找外景地时，我会不停地想，这地方挺适合《花样年华》的，反之亦然。这让我心理感到非常的不平衡。于是我意识到这两部片子必须得有某种联系的必要性。它们就像是同一部电影，我不过是在不同的地方分别为它们取了一些景。
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